Недавно я разбирал эту песню здесь - в ее обычном, общепринятом варианте. А теперь я продемонстрирую способы регармонизации - или точнее, как изменить аккорды или их последовательность так, чтобы песня звучала и ощущалась по другому. Постараюсь избежать длинных экскурсов в теорию музыки, хотя и кратко проиллюстрирую каждый пример. Тем же, кто в теории не нуждается - милости прошу непосредственно к примерам :)
1. Собственно "канонический" вариант - используются исключительно простые трезвучия, мажорные или минорные.
2. Все мажорные трезвучия заменены на доминант-септаккорды (7). Песня в результате звучит немного "острее" - в силу тяготения в этих аккордах и стремления их к разрешению. Наиболее "естественно" здесь звучит Е7 - поскольку это и есть доминанта в тональности "ля".
3. Все трезвучия заменены на оные с добавленной 2й ступенью (кроме уже упомянутого Е7). Каждый аккорд обычно соответствует какой-либо гамме и построен на ее тонах. Например, мажорное трезвучие от до (C) принадлежит до мажорной гамме, которая состоит из нот C(до), D(ре), E(ми), F(фа), G(соль), A(ля), B(си). Само трезвучие состоит из нот C, E, G (до, ми, соль), которые относительно тоники (первой ноты в гамме) являются I, III, V ступенями. Добавление II ступени придаст трезвучиям характерный, чуть "пряный" оттенок.
4. Все трезвучия заменены на "задержанные" (sus – suspended; suspension – задержание) аккорды. Это означает, что третья ступень (которая собственно определяет мажор или минор) в аккорде заменена либо на вторую, либо на четвертую ступень (в доминант-септаккордах только на четвертую). Аккорды этого типа обладают сильным тяготением, "нуждаются" в разрешении в соответствующее им трезвучие или септаккорд.
5. Версия, близкая к оригиналу - но с измененной линией баса в первой и третьей строчках. Басовая линия в них одинаковая, но сами аккорды разные - в первой строчке трезвучия, в третьей - доминант септаккорды. И трезвучия, и доминант септаккорды тут могут начинаться не с основного их аккордового тона (root, тоники), и носят функции "проходящих" аккордов. Обратите внимание на последнюю строчку - тоника (Am) здесь берется с ноты "E", переходит в доминант септаккорд от нее же, и уже потом разрешается в обычный "ля-минор".
6. "Джазированный вариант". Все трезвучия заменены на различные септаккорды - малые минорные, доминант-, а также оные с дополнительными тонами - 9,11. На самом деле эти ступени (9, 11, 13), общеупотребимые в джазовой музыке, являются 2, 4 и 6 ступенями (иногда понижающимися или повышающимися на полтона) - но при условии, что в основном аккорде присутствует 7я ступень. Впрочем, теоретически тут надо объяснять очень много, просто поиграйте последовательность, почувствуйте ее "вкус".
7. Все вышеприведенные примеры не являются жесткой инструкцией - это всего лишь немногие, наиболее общеупотребимые, - из многочисленных вариантов по регармонизации этой песни. Собственно вот комбинация (тоже одна из), использующая аккорды из этих примеров. На самом же деле это дело личного вкуса, знания теории и умения ей пользоваться.
Играйте, и удачи вам :)